(2004-12-17) 记者 刘晓莉
周星驰在华人电影世界的地位已近乎无人可及，用他的一部影片来作为评价最为恰当———《喜剧之王》。从《射雕英雄传中》的群众演员“金兵乙”到今天的喜剧电影乃至华人影坛的标志性人物，周星驰为之付出的是10年“功夫”。在最新大片《功夫》上映之前，我们有理由回顾一下这位“喜剧之王”的打拼历程。
一本正经 小人物起家
周星驰在那个面无表情的“金兵乙”之后，老老实实地出演了几场正剧都未获得认可，就连让他得到金马奖的《霹雳先锋》也没能挖掘出他的喜剧天赋。直到1990年的《一本漫画闯天涯》，周星驰才开始“爆发”。这部以迷恋漫画的少年误打误撞进入黑社会，经历生死之劫后退出江湖为主要情节的“后江湖片”，构架出如今人们广为熟悉的“周氏风格”。其中的经典要素，在周星驰以后的作品中反复出现。
小人物，具有大量世俗的恶习，如好色，不负责任等，但也包含了本性善良等闪光点。这些特征，在《鹿鼎记》中发挥到极致。
不搞而笑 笑料大转移
1995年的《大话西游》是周星驰喜剧风格的转折。在影片中，观众已经无法找到那个无中生有一味搞笑周星驰，“搞笑”这种“低水平”工作全部交给了罗家英，自己则演一个一心专注于隔世情缘中无法自拔，在影片最后终于割舍人间情感，走上取经之路的全新概念的孙悟空。影片之中的笑料，仔细思考之后竟有些悲凉。周星驰过去的影片中是没有爱情的，虽然有追女情节，但那是为了搞笑。但《大话西游》中的爱情却是沉痛、沉重的。当片末周星驰扮演的孙悟空肩上扛着金箍棒，手中不停地吃着香蕉，以我们熟悉的他一贯玩世不恭的步伐走在西行之路上时，我们没法笑。
《大内密探零零发》、《食神》中如《大话西游》一样把笑料转移到别人身上。《大内密探零零发》中，张达明与罗家英搞笑，《食神》中谷德昭与莫文蔚搞笑，周星驰则专心表现一些别的东西。
泪中带笑 玩深刻
周星驰返璞归真，开始尝时ΡΖ中带泪的喜剧形式，不再完全受制于票房要素的限制，甚至开始玩深刻。代表作《喜剧之王》《千王之王2000》。
《千王之王2000》是周星驰在1999年的第二部电影，周星驰在片中的戏份虽不多，但很足，相形之下张家辉失色不少。但与《喜剧之王》类似的是，有很多沧桑与无奈在里面。这里有种心态的变化，10年的时间催化了周星驰的喜剧感觉，至于具体到什么程度，用他的话解释：过去我讲，屎啊！或者，你吃屎啊！再或者，请你吃屎啊！那么现在想试点儿新东西。这些特征的产生与周星驰参与影片制作不无关系。由最初的纯表演性的“无厘头”风格已渐渐转向淡化“无厘头”表演。《食神》大结局中坏人已不由周星驰解决，而由神仙操办。很明显，周星驰已经厌倦过去的经验，想使自己的影片成为更深层次的东西。
今年的贺岁大片《功夫》是周星驰花费3年时间练成的，片中大量使用的特技使很多不能成为现实的想法成为现实。《功夫》使周星驰在圆了小时候梦想的同时又与搞笑成分结合，功夫＋搞笑将会成为周星驰新的经典。
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